《渔舟唱晚》的结构特征及艺术处理张秋（云南省文山州麻栗坡县铁厂乡孔抗小学，云南麻栗坡663609）作为一部非常典型的优秀的民族声乐作品，《渔舟唱晚》是通过改编传统的古筝曲韵律而成。本文通过分析器乐《渔舟唱晚》的结构特征，从演唱风格和
扬琴曲《觅》的演奏分析王嫣然（阜阳师范学院音乐舞蹈学院，安徽阜阳236037）随着国家改革开放的时间进程不断延伸和音乐的快速发展与进步，现代的扬琴音乐作品得到了迅速蓬勃有力的发展，其中有了很多创新的各种作品形式。本文就扬琴
朝鲜族创作歌曲的地域风格研究孙蕾（大庆师范学院音乐与舞蹈学院，黑龙江大庆163712）毛泽东同志曾说过，文学艺术的加工源泉来自于人民的生活，那种最自然的、粗糙的东西反而是最生动丰富和最基本的，是文学艺术的初始形态。在能歌善舞的朝
民族化音乐剧的探索范芸（西北民族大学音乐学院，甘肃兰州730030）音乐剧是集音乐、舞蹈、戏剧表演于一身的现代舞台剧。从它的产生至今已有一百多年的历史。音乐剧在中国的发展必然要走市场化的道路，只有把握好民族化的艺术追求
如何当好琵琶“琴童”张娅（四川师范大学音乐学院，四川成都610101）本文介绍当今业余琵琶学习低龄化的现象，引入家长在教学中的地位作用，对家长如何做好一个“琴童”进行探讨，提出一个方法，使家长贯穿整个孩子琵琶学习的过程。
论二胡教学中传统审美性的缺失王慧琳（四川音乐学院，四川成都610021）中国传统文化是中国文化的主要根基，本文从审美角度对二胡教学中传统审美性的缺失进行分析，试图通过中国传统文化的精髓儒释道三家优秀思想对二胡教学进行进一步探究，
浅析高山族“甩发舞”与佤族“甩发舞”艺术特色张媛（石家庄市艺术学校，河北石家庄050031）我国少数民族舞蹈众多，在源远流长的文化发展中，形成了形式多样、精彩纷呈的艺术特色。其中，“甩发舞”是少数民族特有的民间舞蹈形式之一，以专属女性舞蹈而著称
调弦在琼剧唱腔中板中的伴奏运用张文海（海南省文化艺术学校，海南海口571127）在中国这块辽阔的土地上，各地方的戏曲和各个地方的乐器伴奏因地域、乡土、人情不同，演奏风格、流派也就不同。种类繁多，样式各异，演奏风格又别具一格，有它自
白居易与霓裳羽衣舞袁逸桐（云南艺术学院，云南昆明650500）唐朝是我国历史发展的一个高峰时期，唐朝全盛时在文化、政治、经济、外交等方面都达到了很高的成就，是中国历史上的黄金时代。最令人瞩目的文学成就可算唐诗，著名诗人
对律吕大扬琴的现状与出路的思考杨健（海南大学艺术学院，海南海口570228）中国的律吕大扬琴的诞生有着不可估量的艺术价值。然而当下的律吕大扬琴却后继无人且未能再度拓展，渐趋边缘化。笔者希望能与更多音乐同行为民族乐器当下面临的濒危现