公开演奏，是当众表演。既然是“众”，无论多少，总要被许多双眼睛同时注视着。这必然使弹奏者的心理状态不同于平时。如果是很正式的演奏，要求一次弹好。这个一次性，足以产生非同寻常之感。就算不那么

 应当。诚然，职业上，业余钢琴学生不负有向公众进行钢琴音乐美教育的责任。但是，只要有可能，也就当“公开演奏”。这里讲的“公开”，并不一定指在剧场或音乐厅的舞台上的演奏，而是指尺是超出自娱范围

 如有条件，应当专门上视唱练耳课。如无条件，可以自己练习。在回答“怎样提高内心听觉能力”问题时讲了些基础方法。那些方法不是唯一的，只是个参考。学生们可以根据正式的视唱练耳教程和自己的具体情况

 这基本上是属于视唱练耳课范围内的问题。内心听觉是在内心里听准不发出的声音。与此相以的，是听辨正在发出的声音，可以称之为“实音听觉”。从训练、提高的角度上，两者其实是一致的。内心听觉是在实音

 意义很大。有了好的内心听觉，在识读新谱时，一旦有错，就会被听觉发现，及时纠正。所以，内心听觉好就能提高识谱、读谱能力。对于已经弹会的乐曲，再用内心听一听，也会提高艺术表现力。因为，在内心里

 我们看到音符，不借助钢琴的声音，也不哼唱，在全然的寂静中，在内心里想象出、“听见了”音符的高度、长度、力度，这就是内心听觉。这里讲的音符，少，可以是一个音；多，直到整首乐曲。总之，是用内心

 背谱顺，看谱反而不顺，这肯定是初学钢琴中的情况。初学时，谱子简单，容易背下来。但初学者对音符位置与键盘位置的关系还不熟悉，这使他只能把谱记在心里（反正也不难记），眼睛却必须盯住琴键才能弹对

 似乎不需要，也不大可能。因为钢琴曲太多，人的记忆力毕竟有限，一个学了五六年钢琴的学生，不大可能背谱记住所有弹过的东西。有些曲子，学习的当时也不见得非要背奏不可。有些则当时应当能背但不见得要

 如能每次上琴课都背谱弹奏，那是相当理想的情况。如能在每首练习曲和乐曲学习结束时，背谱弹奏，那也是很好的。背奏，总是标志着相当程度的熟练。不眼睛不用注视乐谱时，将会更加集中精力于音乐的艺术内

 背谱弹奏的意义在于：（1）一般说，这总是意味着经充分练习而达到的熟练。常言道：熟能生巧，熟练，自然有利于巧妙地弹奏。（2）当眼睛从乐谱上“解脱”出来后，就可以在需要时，更多关照手在琴键上的