前奏曲是一种短小的乐曲，通常是一首较长作品的前奏。但肖邦的前奏曲并不是这种前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的圈画或印象。肖邦自幼体弱多病，他27岁时，由于肺病缠身，朋友们陪伴他去地中海的梅杰凯岛上去疗养。在那里，肖邦获得灵感，创作了这24首前奏曲。
肖邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，从C大调开始到b小调，以不同的24个调写成的，其排列方法为五度循环，即第一首为C大调，第二首为它的关系小调a小调，第三首为C大调的上方五度的G大调，第四首为其关系小调e小调……依此类推，最后有24首乐曲。有人认为由于这24首前奏曲关系紧密，应看作是一部音乐作品，做速续演奏。这24首前奏曲一般以一个短小的乐思为中心而构成，但是乐思并不是只做单纯的反复，也不做技巧的展开，而是按肖邦的感情做惊人的发展，其中有些曲予有着超凡的演奏技巧，绝不是容易演奏的作品。
第一曲：C大调，激情地。
肖邦的最高杰作之一的这部24首前奏曲是从决了堤一样，一口气迸发出了激烈的热情、不可抑制的思绪和对爱憧憬开始的。自第21小节到第24小节指出依靠正确的切分法导向乐曲的高昂情感的高潮。然后，即使声音渐弱了，但高昂的情感却一点也没有减退，满腹感动的内心跳动得到了经常的持续。切分先行，并给予所有的休止符以准确的时值。踏板要正确，特别要求注意使用方法。
乐曲是2/8拍子，以相当快的速度演奏，开始的8小节大体上维持在主调上，接着的16小节做了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从25小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音上安静地结束。
第二曲：a小调，缓慢地。
只简单的看看乐谱，就可以看出这页隐藏着可怕的难度。如果想严整地演奏这部出色的前奏曲，就必须在这页的全部音符中，倾注敏锐的感受性和心灵的歌声。无法忍耐的苦恼的感情，如脉动一样断断续续地进行演奏，这样来解释的。独特的透彻的声音里听到哀怨的歌声溢满胸怀，象由远处传来的涛声，从暗淡的伴奏部分浮起。
这个旋律，将内在的紧张——休止符也一样——毫不松懈地直到最后的持续音。关于踏板(特别是右边的踏板)要正确的记述终究是不可能的，这是当然的事情，使用踏板，要根据乐器的性能、演奏的场所、而且还要根据演奏者的敏感的感受性等各种要素，在瞬间变化的东西。特别这首乐曲，低音部的半音移动多的情况，无论怎样细心关照都不能说是充分的，难就难在这里。
2/2拍子。在忧郁重重的和弦上，短小的主题反复了四次，但每次反复都有不同的处理。乐曲的调性转换非常频繁，最后回到主调。
第三曲：G大调，最快板。
使人联想到流水的这部前奏曲，充满了青春的活力，清澈而明亮。左手的音的流动，的确非常活泼，犹如溪流在歌唱，丝毫也没有技术上冷冰冰的感觉。右手旋律，让纤细的语调，镶嵌得异常美妙，歌唱得婉转动听，乐句很统一。第16小节上写着“Consensibilita”(敏感地)，而在第20小节记载着“Pocoespressivo”(带点表情地)示意对调性的变化、和声的变迁要有敏感的反应。左手的音型如有攻击性的炫耀技巧的派头弹奏的话，那么这首乐曲的性格就被歪曲了。
4/4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个和弦。
第四曲：e小调，广板。
象这样陷入绝望有深渊、一筹莫展的音乐，在其他地方几乎寻找不到的，这是一首阴暗悲痛的歌，也是隐秘着深情的音乐。左手的和音以不变的节奏来到刻划在它上面歌唱出来的旋律，如泣如诉地缓慢地流动着，左手，在反复的和音变化之中，实际上隐藏着敏感的意图，犹如蕴藏着伤口疼痛的感情。然后，肖邦用加快速度和力度一直到高峰，感情高昂之后，在不堪忍受的痛苦的后面，袭来了虚无缥缈的一瞬间，值得提及的是令人难忘的二度音程的印象。
2/2拍子。乐曲是以高音部的两个音为动机，以及伴奏的和弦不断变化、反复而构成的，其中伴有半音阶的进行，巧妙地表现出忧郁感情的动态。卡拉索夫斯基称这首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以诗人的名字永垂不朽。”这首乐曲曾与b小调前奏曲一起，被用于肖邦的葬礼上。
第五曲：D大调，很快的快板。
3/8拍子。乐曲开始处出现的华丽动机贯穿全曲，做种种和声上的处理，编织成绚丽的旋律。
第六曲：b小调，非常缓慢地。
用过分夸张的表情和过分的悲怆感情来演奏是绝对不会产生出这样品格高尚的音乐美的，这是一首内心的自由，假如用夸张的歌唱方法加以歪曲的话，那么它就会立刻化为平庸的音乐。常常不用同样步调的节奏，在那个超脱的节奏之上，用自由而微妙的纤细的缓急，一面呼吸一面歌唱，就能够抓到接近这部音乐本质的线索。肖邦的自由节奏表现了出来。这首沉溺于哀愁中前奏曲感觉到肖邦时刻怀念故乡的感情。
1838年12月至1839年2月，肖邦与情人乔治·桑住在西班牙马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院期间，创作了两首带有“雨滴”特征的前奏曲，其中一首就是本曲。乔治·桑后来回忆说：“一个悲惨凄苦的雨夜，当我带着孩子回到房间时，他正在钢琴旁弹奏着一首奇异的前奏曲……后来他对我说，当他弹奏钢琴时，他觉得自己掉进湖里，冰冷刺骨的水不时冲击着他的胸口。当我提醒他注意，当时雨滴的确不时地飘打在屋顶上时，他否认他曾经听到……他在这个晚上所写的作品确实能使人联想到洒落在修道院房瓦上的雨滴声，但在他的想象中，那是从天上掉在他心坎里的泪珠。”乔治·桑的回忆没有指明肖邦当时创作的是两首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，现在被称为“雨滴”的是肖邦的《降D大调前奏曲》，但也有人认为这首前奏曲才应该冠以“雨滴”的标题。 乐曲在高音部的单调的声音中，真实地模仿令人心烦的雨滴声。低音部轻轻地奏出充满愁绪的旋律，这一旋律哀婉缠绵，充满着对往事的无限怀念和凄苦忧伤的心情。乐曲最后在孤寂伤感的气氛中结束。
第七曲：A大调，行板。
3/4拍子，其篇幅短小，由八小节的主题及其变化重复构成的乐段组成。宁静的主题如同一首柔和抒情、略带愁意的短诗，在恬静的意境中结束。
第八曲：升f小调，更热烈的。
4/4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指弹奏，三十二分音符的音群将它装饰得非常优美。虽然全曲由相同的节奏构成，但肖邦以不同的独创性的音型及和弦变化，巧妙地防止了单调枯燥的感觉。
第九曲：E大调，最缓板。
4/4拍子。主题在上下两声部4小节的旋律中夹带着三连音的伴奏型，以相同的形式反复三次，第二次反复时转调到降A大调，在肖邦的前奏曲中这是一首大手笔结构的乐曲。
第十曲：升c小调，甚快板。
3/4拍子。这是一首简单的即兴曲，4小节的一个乐句反复了4次。旋律的第一次是升c小调；第二次是升c小调转升g小调；第三次是升f小调转升c小调；最后是升c小调。哈涅卡说：“这是带有重音的琶音练习曲。”
第十一曲：B大调，甚快板。
6/8拍子。这是一首轻快的乐曲，有浓厚的肖邦风格。乐曲在两小节的序奏后，第3小节起为4小节一组的乐句，在中段旋律一时转为升g小调。
第十二曲：升g小调，急板。
3/4拍子。这是踏着半音阶上下的强壮的乐曲，拥有肖邦的热情。主题由最初的8小节构成，之后立即反复但后半段转到B大调、b小调上去发展。进入中段，出现有b小调、a小调、G大调、e小调、B大调、升d小调、升g小调等频繁的转调，增强了乐曲的热情。
第十三曲：升F大调，缓板。
6/4拍子。这是肖邦前奏曲中最优美的一首，乐曲开始是在左手分解和弦的伴奏中，右手静静地奏出默默祈祷似的8小节恬静的旋律。旋律全部经过反复，但后半段有变形处理，再奏出新主题。中段的速度转慢，旋律非常优美，开始于升d小调，最后转入升F大调。在再现最初部分时，主旋律只用了后半部分，和声上有完全不同的处理。
第十四曲：降e小调，快板。
2/2拍子。全曲充满了热情，是由一小节4个三连音齐奏形成的动机反复来发展的曲子。乐曲在10小节之后，有降b小调经f小调、降D大调至降B大调等转调。
第十五曲：降D大调，持续如歌的行板。
在前奏曲全曲中，这是一首最重要而且最完整的乐曲。这部音乐有“雨滴”之称，为广大人民所熟悉。特别把旋律的部分弹奏得犹如人声表情丰富地在“歌唱”的奇异的特质，那是发自内心的极为这强烈要求的表现。听这首前奏曲一定会从那柔美的旋律的难以形容的美的表情中感受到强大的魅力。只有这样单纯的“歌”才最需要心灵上的东西，因此，心灵和最好的技术必须融为一体。这首前奏曲，从PP到ff，要求对所有的细微表情都给以绝妙的变化的训练。这首乐曲的诗情与高潮处的戏剧性的对比，虽然是一首很熟悉的乐曲，给人以惊人的新鲜感。
4/4拍子。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。对此前奏曲尼克斯说：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说：‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降D大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想与恐怖之后，充满了清爽及优美。”
第十六曲：降b小调，热情的急板。
继一小节序奏部之后，这极为强烈的音乐，右手的快速音型给人的印象非常深刻，不过，实际上左手节奏的推进掌握着关键。这部音乐有在歌德的《浮土德》剧中看到的走向灭亡的严酷深渊的恐怖的吼叫。首先要抓住这部音乐的节奏的紧迫感和跃动感。此外，在疯狂的幻觉中被折磨而迅跑的乐句以恶魔骑马奔驰的激烈程度向前突进。
2/2拍子。这是肖邦的前奏曲中，很少见的以音阶为主题素材而作成的乐曲，有着很难的技巧。开始是6个强和弦，经过短暂的停顿，在钢琴高音部用十六分音符奏出急躁的音阶性的主题，低音部则是清脆热情的回旋节奏在支持。主题连续了16小节，再经过反复，伴奏的节奏则以八度音来强调。在高潮部分左手摆脱了节奏的援助，变为沸腾的分解和弦。最后由双手的上升齐奏引出尾声，突然终止。
第十七曲：降A大调，小快板。
这首类似门德尔松的无言歌性格的这首充满幸福感情的前奏曲，把隐藏的心声，对爱情的期待，用美的陶醉人的感情歌唱出来。一点也不拖沓，也没有感情上的夸张，始终爽朗透明，漂荡着梦一般美满的幸福感。以最大限度的感受性，从伴奏部的和声的音响，来雕刻旋律，并注意照顾到两者之间音响的均衡。
6/8拍子，由5个乐段组成。曾有人问门德尔松对这首乐曲的看法，他说：“我非常喜欢，但到底喜欢到什么程度？为什么喜欢？都是我回答不出来的。只是以前无论如何，我是写不出这样的作品，这一点是可以确认的。”
第十八曲：f小调，甚快板。
2/2拍子。这是首非常激烈的作品，由4个乐句组成，其高潮以歌剧的形态出现，是一种朗诵的音乐化，或者应该说它是朗诵的夸张。
第十九曲：降E大调，甚快板。
3/4拍子，三部曲式，在连续不断的三连音的音型上，唱着优美的歌。
第二十曲：c小调，广板。
这首前奏曲的悲剧的庄严情景，用逐渐减少音量反而给人留下了更深刻印象的手法，这音乐正象是咏唱着走向远方的送葬队。乐曲的结构尽管很单纯，可是感人至深。最精巧的地方是第二部分的p（第5小节）。如果用过份的感情弹奏时，就会失掉这部哀乐的性格。如果弹奏得过于软弱单薄，就会变为气魄很小的音乐，而且也不应轻视在p之后相继用pp。节拍要不停顿地前进，在许多版本可见到的突然放慢（第8小节）的地方，与这部音乐的严肃性格是不相符的。
4/4拍子。它表达了忧愁的情绪。乐曲是以最初的一小节为动机，经反复处理而构成的音乐。
第二十一曲：降B大调，如歌。
这首如在梦中回到久别故乡的充满美好憧憬的前奏曲，倾注着作者的孤独和高贵的感情。这部乐曲，起主要作用的左手有非常引人注目的伴奏，它们仅仅依据感情丰富的连奏就表现得很充分。这着乐曲与十三曲一样，虽然是大调，但陷于忧愁之中的作曲家的哀感深深地引起人们的共鸣。
3/4拍子，是一首拥有甜美旋律的前奏曲，内容比大部分夜曲还要优异，气氛上属于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的优美旋律，降G大调的中段，新旋律以八度奏出，极为优美。
第二十二曲：g小调，很激动的。
6/8拍子。可把这首前奏曲视为左手八度技巧的练习曲，左手八度的8小节主题以强音出现，中段为赋予坚强印象的降A大调部分。这里的单纯、直截的表现，令人惊叹。
第二十三曲：F大调，中板。
为了流畅、漂亮地演奏出这首象清澈的溪流一般的极其纤细的音乐，需要绝对柔软轻快的技术，因为大姆指不断地弯曲在其他手指下面，所以要让它极其软地运动，否则，笨重的大姆指不灵活得很，是弹不出均匀流畅的音来的。另外，手腕子的柔软也是绝对不可缺的。
4/4拍子。这首前奏曲纤细典雅，优美迷人，是前奏曲中最受欢迎的小品。在右手十六分音符轻快的装饰中，左手奏出温雅的4小节旋律。当第二次反复时以C大调奏出，第三次又回到F大调，随后飘然地转为降B大调，最后又在F大调上反复。
第二十四曲：d小调，热情的快板。
在最后的一首前奏中，集结着肖邦天才的可怕的戏剧性的力量。那奔放的热情和力量及自由的右手的歌唱常常是在坚实的节奏之上展开的，将这两个不同的因素统一于壮观的音乐之中，是这首乐曲困难的地方。先要越过左手的技术上的障碍。
6/8拍子。这首前奏曲有与肖邦的《革命练习曲》相近似的内容，但比其规模更大，更直截地表达出热情，其结构更是堂皇无比。
Preludes, Op.28 (Chopin, Frédéric)
Composer : Chopin, Frédéric
Opus/Catalogue Number : Op.28
Movements/Sections : 24 pieces
Prelude No.1 in C major (Agitato)
Prelude No.2 in A minor (Lento)
Prelude No.3 in G major (Vivace)
Prelude No.4 in E minor (Largo)
Prelude No.5 in D major (Molto allegro)
Prelude No.6 in B minor (Lento assai)
Prelude No.7 in A major (Andantino)
Prelude No.8 in F# minor (Molto agitato)
Prelude No.9 in E major (Largo)
Prelude No.10 in C# minor (Molto allegro)
Prelude No.11 in B major (Vivace)
Prelude No.12 in G# minor (Presto)
Prelude No.13 in F# major (Lento)
Prelude No.14 in Eb minor (Allegro)
Prelude No.15 in Db major 'Raindrop' (Sostenuto)
Prelude No.16 in Bb minor (Presto con fuoco)
Prelude No.17 in Ab major (Allegretto)
Prelude No.18 in F minor (Molto allegro)
Prelude No.19 in Eb major (Vivace)
Prelude No.20 in C minor (Largo)
Prelude No.21 in Bb major (Cantabile)
Prelude No.22 in G minor (Molto agitato)
Prelude No.23 in F major (Moderato)
Prelude No.24 in D minor (Allegro appassionato)
Year/Date of Composition : 1838-39
First Publication : 1839
Dedication : Camille Pleyel
Average Duration : 35 minutes
肖邦 24首钢琴前奏曲 Op.28 [Soyoung Choe 演奏]
00分00秒开始 Op.28 No.1 C大调
00分52秒开始 Op.28 No.2 A小调
03分12秒开始 Op.28 No.3 G大调
04分06秒开始 Op.28 No.4 E小调
05分54秒开始 Op.28 No.5 D大调
06分28秒开始 Op.28 No.6 B小调
08分21秒开始 Op.28 No.7 A大调
09分04秒开始 Op.28 No.8 升F小调
10分45秒开始 Op.28 No.9 E大调
12分08秒开始 Op.28 No.10 升C小调
12分39秒开始 Op.28 No.11 B大调
13分13秒开始 Op.28 No.12 升G小调
14分21秒开始 Op.28 No.13 升F大调
17分27秒开始 Op.28 No.14 降E小调
17分59秒开始 Op.28 No.15 降D大调 雨滴
22分36秒开始 Op.28 No.16 降B小调
23分40秒开始 Op.28 No.17 降A大调
26分25秒开始 Op.28 No.18 F小调
27分19秒开始 Op.28 No.19 降E大调
28分37秒开始 Op.28 No.20 C小调
30分23秒开始 Op.28 No.21 降B大调
31分55秒开始 Op.28 No.22 G小调
32分35秒开始 Op.28 No.23 F大调
33分32秒开始 Op.28 No.24 D小调
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肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.2 A小调
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肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.4 E小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.5 D大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.6 B小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.7 A大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.8 升F小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.9 E大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.10 升C小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.11 B大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.12 升G小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.13 升F大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.14 降E小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.15 降D大调 雨滴
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.16 降B小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.17 降A大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.18 F小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.19 降E大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.20 C小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.21 降B大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.22 G小调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.23 F大调
肖邦 24首钢琴前奏曲CD Op.28 No.24 D小调
