摘要：民族性是每个民族在生存历史的发展过程中积累的民族文化的结晶，因此，任何文化现象，无不以民族性为其根本。每一个民族的审美意识和审美观念都是在历史的长河中积淀下来的，俗话说的好：“水无源则断，树无根

摘要：我国钢琴音乐体系相对丰富，其中不乏由陕北民歌改编的钢琴曲，在演奏特色与整体风格等方面突出，为我国民族音乐特色钢琴艺术发展起到了积极推动作用。本文主要对陕北民歌改编的中国钢琴曲的作品风格展开分析，

【摘要】陕北民间音乐不仅历史悠久，种类繁多，且有丰富的文化内涵，是中国民族音乐的宝库。新中国以來，陕北民间音乐广为流传，成为人们喜爱的重要音乐品种，也成为了作曲家们的创作素材，激发了许多音乐家的创作灵

【摘要】《俄罗斯主题变奏曲》是一首手风琴独奏曲，主题来自于俄罗斯民间曲调《黑眼睛》。短小的主题动机在八个变奏中以不同的速度、节奏型体现出来，既高度统一地展示了作曲家的理性思维，又蕴涵了俄罗斯民族特有的

【摘要】中国五声性钢琴变奏曲起步晚、发展快，是亟需关注的一个专门领域。主题作为音乐原始陈述的旋律，是全曲发展的根源。本文从变奏曲的主题进行专门研究，涉及主题素材的来源、主题的结构及主题的特性三方面，对

【摘要】陕北民歌作为中国艺术文化的瑰宝历来受到许多作曲家的亲睐，有大量的音乐家都以陕北民歌的音乐曲调素材为基础，进行音乐创作。本文就以这大量钢琴音乐作品中的其中两个：刘阳的《陕北情韵》和魏有山、蓝程宝

【摘要】在民歌改编钢琴曲中陕北民歌改编钢琴曲作为重要的一部分，在民族风格上与一般民歌改编钢琴曲具有一些共性特征。与此同时，陕北民歌由于其所处的地理位置而拥有较浓郁的地域特征，所以根据陕北民歌改编的中国

“一方水土养一方人”，陕北作为中华文化的源流地之一，在民族文化上的异彩纷呈决定了其音乐文化的独特性与多样性。以此为据创作的音乐或酣畅淋漓，或婉转醇美，给予了当代钢琴创作极为重要的启示。促使着钢琴家与作

民间歌曲是民族音乐的基础。[1]（P11）纵观我国民族音乐的发展，以民歌作为素材，或借鉴民歌的结构进行编创的器乐作品比比皆是、不胜枚举。我国著名音乐史学家杨荫浏先生对此曾有过精辟的概括：“从历史上看，

陕北民间音乐是我国民间音乐系统的重要组成部分，由于陕北民歌的素材众多、音域宽广，因此受到许多音乐创作者的喜爱。20世纪50年代，一些音乐创作家就开始尝试挖掘陕北民族民间音乐元素，并运用到具体的音乐创作